张三影三句带影的诗（张三影）

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1、张先，字子野，是与欧阳修、晏殊同时代的词人。

2、他以登山临水、创作诗词自娱。

3、词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。

4、其词含蓄工巧，情韵浓郁。

5、题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。

6、一些清新深婉的小词写得很有情韵。

7、初以《行香子》词有「心中事，眼中泪，意中人」之句，人称为「张三中」。

8、后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影（《天仙子》）；「娇柔懒起，帘幕卷花影」（《归朝欢》）；「柔柳摇摇，坠轻絮无影」（《剪牡丹》），世称「张三影」。

9、《一丛花令》中有「沉思细想，不如桃杏，犹解嫁东风」之句，刻划闺中怨女的心理活动极为细腻生动。

10、贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为「无理而妙」。

11、诗歌在当代也享有盛名。

12、 看张先词，觉得不是能用简单的含蓄清丽可以概括的。

13、张词的三个层次或说境界，可以从以下三首词中体现出来。

14、 先说说《千秋岁》，这是一首描写恋情相思的词篇，用鲜明的形象暗示反映了爱情的坚贞和生死不渝。

15、这应当是早期的词作，还保留着如火的热情。

16、首句“数声鶗鴂，又报芳菲歇。

17、”春意阑珊，杜鹃啼叫，声声泣血，芳菲歇爱情也一去无踪。

18、巧妙的意境烘托，蕴含了缠绵悱恻的相思之痛。

19、“惜春更选残红折。

20、雨轻风色暴，梅子青时节。

21、”作者的惜春叹春通过对残红的怜惜，对风暴的怨恨表现出来。

22、象征爱情的梅子青时即遭摧残，作者不着一字，却满是惋惜和深情。

23、于是，眼中只见永丰的柳絮如雪纷飞，飞扬的是复杂难言的情思。

24、 下片与开头呼应，“莫把幺弦拨，怨极弦能说。

25、”幺弦说的相思与鶗鴂啼的伤春一脉相承，不敢弹奏幺弦，那其中郁结的相思哀怨越发深沉执著。

26、由此又引发出全诗的主题“天不老，情难绝”象是爱的誓言，宣告了地老天荒的决心。

27、行文到此，基调陡然而变，低沉哀怨的心绪为之一振，气势也高昂起来。

28、接着就有了巧妙轻灵的比喻，“心似双丝网，中有千千结”，象李后主的词“剪不断，理还乱”，“丝”即是“思”，剪不断的不仅是千结万结，还是相思情谊。

29、结句“夜过也，东方未白凝残月”用景语结束情语，余韵悠悠，相思永无绝灭之时。

30、 经过了情深如火的季节，张先的笔调变得感伤而深沉。

31、再来看《天仙子》。

32、此时作者身为小吏，官职低微又年逾半百，埋藏于心中的，有那种不得志的深愁。

33、“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

34、”也难怪愁不能醒，这种愁绪，又岂是《水调》所能排遣的？“送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

35、”伤春也是自伤，年华已逝，流年不待，功名未果，纵使是疏狂的诗人，面对迟暮的春景，也无法保持超脱的心境，这就是张词与大晏词的不同。

36、仕途得意的晏殊，自可以有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的闲静旷达，而张先，却满是失意的悲哀失望的苦闷。

37、 下片写景，烘托作者的心情。

38、语词精工，秀句纷呈。

39、集中体现在“云破月来花弄影”一句，简直就是一幅画，缓缓的展开在读者面前。

40、这种美景与伤春的意绪巧妙的结在一起，使得伤感和愁怨也空灵起来。

41、又有风的陪伴，沙上并禽，花影扶疏，帘幕重重，徜徉良久，不能入睡。

42、“明日落红应满径”是心中所想，也是对春归的无奈。

43、又似乎影响到了后来的李清照，“知否，知否，应是绿肥红瘦。

44、”很可能受了张先的影响。

45、 张先词的含蓄清丽在后期得到了充分的体现，最后看一下《木兰花》，写此词是作者已是八十六岁的老人。

46、看惯了潮起潮落，看淡了相思情愁。

47、词艺更臻纯熟，意境更趋空灵。

48、这首词，散发着清新的气息。

49、描绘了吴兴一代的风俗习惯，书写作者细腻的美感体验。

50、“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。

51、芳洲拾翠暮望归，野秀踏青来不定。

52、”句句写人，句句灵动，充分反映了活泼的生机。

53、迟暮之年有此心境，足见作者暮年的超脱和达观。

54、“行人去后遥山瞑，已放笙歌池院静，中庭月色正清明，无数杨花过无影。

55、”勾勒出一种幽静清明的景象，得上片的衬托，以动衬静，更见深度。

56、 张先是少有的长寿词人，经历年代的久长，阅历的丰富，都使得词人有深沉的感悟和隽永的诗思。

57、垂钓江边，闲散中有多少回忆和顿悟，谁又能说得清？ 。

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